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《爱的色放》由朴在浩执导，柳秀荣、金智贤、崔哲浩主演，2001年上映，片长104分钟。这部影片将镜头对准八十年代末韩国一处偏远的乡下小镇，用一栋孤立在稻田边的两层旧楼，装下了三个人的秘密、欲望与无处可逃的沉默。

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故事发生在二十世纪八十年代末韩国一处偏远的乡下小镇。一栋孤零零的两层旧楼矗立在稻田边，楼下住着一对夫妇——当地保安组织的小头目（崔哲浩 饰）和他年轻漂亮的妻子（金智贤 饰），楼上则租住着一名因参与学生运动而被迫逃亡的大学男生（柳秀荣 饰）。三个人生活在同一屋檐下，却各自守着秘密，呼吸着各自沉默的空气。

楼下那个男人每天清晨穿着保安队的制服出门，皮靴踩在木楼梯上的声音像某种宣告，整栋楼都听得见。他是那种在小镇上有点权力就觉得自己是人物的男人，走路时下巴微微扬起，跟人说话时不看对方的眼睛，看的是对方制服上的扣子或者胸前的工牌。他对妻子谈不上好也谈不上坏，每个月按时给生活费，偶尔喝醉了会动手，打完之后第二天又买回来一袋苹果放在桌上，不说话，就算是道歉了。楼下那个女人在嫁给这个男人之前是木浦市一家烤肉店的服务员，十九岁那年被母亲安排相亲，男方大了她十五岁，有一份固定的工作、一栋自己的房子、一辆半新不旧的轿车。母亲说你嫁给他是享福的。她嫁了，搬到这个连公交车都不经过的小镇，每天醒来面对的是稻田、灶台和丈夫出门时摔门的声音。她不快乐，但她不知道不快乐这三个字能不能用来形容自己——她觉得自己没有资格不快乐，毕竟她不用像在烤肉店时那样站一整天，不用被喝醉的客人摸手。她的不快乐是那种温水煮青蛙式的不快乐，说不上来哪里不对，但每天早上睁开眼睛的那一刻，心里先涌上来的不是期待，而是一种说不清的、沉甸甸的东西。

楼上那个男人是在一个雨夜拖着行李箱来到这里的。行李箱的轮子在田埂上陷进泥里，他弯下腰把它提起来，衣服被雨淋透了，贴在后背上。介绍他来的那个同学说这栋楼的房东在首尔工作，常年不回来，楼上的房间空着，楼下的夫妇不会多管闲事。男人在大学里读哲学系，大二那年参加了学生运动，被列入名单之后从一个出租屋搬到另一个出租屋，从一个城市逃到另一个城市。他的行李箱里最多的是书——海德格尔、萨特、加缪，书页被翻得起了毛边，有些段落用铅笔划了线，空白处写着密密麻麻的笔记。他在楼上的房间里支起一张书桌，把书摞在墙角，白天拉上窗帘睡觉，晚上点一盏台灯看书。他尽量不出房间门，尽量不发出声响，尽量让自己像不存在一样。但楼下的声音总会传上来——碗筷碰撞的声音、收音机里播报新闻的声音、男人喝醉后咒骂的声音、女人沉默地洗碗的时候水龙头一直开着的声音。

男人第一次注意到楼下那个女人是在一个闷热的傍晚。他下楼去院子里的水龙头接水，女人正好从厨房出来倒垃圾，两个人隔着一根晾衣绳的距离打了个照面。女人穿着一条碎花裙子，头发随意扎在脑后，几缕碎发垂在耳边。她没有化妆，嘴唇的颜色是自然的淡粉色，眼睛下面有淡淡的黑眼圈。男人看了她一眼就低下了头，说了句不好意思打扰了，端着水盆上了楼。关上房门之后他站了很久，心跳快得像刚跑完八百米。他说不清楚那一瞬间发生了什么，只知道那个女人的眼神里有某种东西——不是悲伤，不是寂寞，是一种更接近认命的东西。他见过那种眼神，在逃亡途中经过的那些破败的乡村车站里，坐在长椅上等车的妇女们脸上就是那种眼神。她们不期待车会准时来，也不期待目的地会有什么好事发生，她们只是在等，等一个不知道会不会来的东西。

两个人真正意义上的第一次交谈发生在一个星期后。男人下楼时发现女人蹲在楼梯拐角处捡碎掉的碗碟，手指被瓷片划了一道口子，血顺着指缝往下滴。男人犹豫了两秒钟，走上前蹲下来，从口袋里掏出一块手帕按在伤口上。女人的肩膀抖了一下，抬起头看着男人的脸，两个人离得很近，近到能感觉到对方呼吸的温度。女人说了第一句话：“不疼。”男人没有说话，低头用手帕把她的手指缠好，站起来，转身上楼。那天夜里男人没有看书，躺在床上盯着天花板，耳朵里全是楼下那对夫妇房间里传出来的声音——不是吵架，是另一种声音，一种让他翻来覆去睡不着的声音。女人没有拒绝那个男人的触碰，但她也没有发出任何愉悦的声音，整个过程中她把脸埋在枕头里，像一具没有灵魂的躯壳。男人把被子蒙在头上，双手捂住耳朵，但那些声音还是穿透了薄薄的水泥楼板，像针一样扎进他的耳膜。他在那一刻突然明白了那个女人眼神里的东西——那不是认命，那是绝望，一种已经安静下来的绝望，就像火熄灭之后剩下的灰烬，表面看起来是凉的，但你把手指伸进去，底下的温度能烫掉一层皮。

影片用大量无声的镜头来呈现两个世界之间的那种不可言说的张力。男人在楼上翻书的声音，女人在楼下切菜的声音，男人脚步声的轻重缓急，女人晾衣服时竹竿碰撞的脆响——这些声音在一栋旧楼的隔层之间来回弹跳，变成一种只有两个人才能读懂的暗号。男人开始故意在女人晾衣服的时候走到院子里，假装看天空或者看稻田，余光却一直落在女人的手指上。女人开始在煮饭时多煮半杯米，把多出来的那份用保温盒装好，放在楼梯拐角处，不写名字，不留字条。男人看到保温盒的第一反应是抬头看了一下楼下的门，门关着，窗帘拉了一半。他把保温盒端上楼，坐在书桌前一口一口吃，吃到最后发现饭盒底下压着一张纸条，上面写着两个字——“别饿着”。字写得很小，歪歪扭扭的，像是怕被人认出来一样。男人把纸条夹进了海德格尔的书里，那一页讲的是“此在”和“在世之在”。他看了三遍，一个字都没读进去。

崔哲浩饰演的保安小头目是整部电影里最复杂的存在。他不是典型的坏人，他会在发了工资之后给妻子买一条丝巾，尽管那条丝巾的颜色根本不适合她，尺码也大了两号。他会在朋友面前夸自己的妻子漂亮，语气里带着一种占有者的炫耀，好像在说“你们看看我拥有的东西”。他也会在半夜醒来发现妻子不在身边时，穿着内裤冲下楼去找人，找到之后劈头盖脸一顿骂，骂完之后又抱着她哭，说“你不能离开我，你离开我我就什么都没有了”。他是那种把人当私人物品来爱的男人，他的爱里没有尊重，只有所有权。柳秀荣饰演的大学男生是另一个极端。他太尊重了，尊重到不敢触碰，尊重到每次跟女人说话都保持着一米以上的距离，尊重到女人主动握住他的手时他弹开了像被烫伤一样。金智贤饰演的妻子站在两个男人中间，左边是一个把她当物品的男人，右边是一个把她当女神供奉的男人，但没有一个人把她当成一个普通的、有欲望的、会累会饿会生气的活人来看待。这或许就是《爱的色放》想要说的最深的东西——有时候比暴力和冷落更让人绝望的，是被一个人太过完整地阅读，却在翻过最后一页之后发现，那个人读到的从来就不是你。